• 著作権とは何か ―文化と創造のゆくえ (集英社新書) [新書]
• 著作権の世紀―変わる「情報の独占制度」 (集英社新書 527A) [新書]

著作権の全体像をはじめて学ぶのにはこの2つが一番いいかもしれません．なぜかを説明する前に，少し寄り道をして，一般論から始めさせてください

著作権をはじめとした知的財産権は（１）創作者に対して「独占権」を与えるための制度であって，（２）権利を強くすると創作の自由度を下げ，（３）権利を弱くすると創作のインセンティブを下げる．ほとんどの場合に独占はよくないことですが，少なくとも建前としては，（２：保護）と（３：制限）のバランスを取れば（１：独占）を正当化することができる，というのが今のところ一般的な視点だと思います．すなわち，（２：保護）と（３：制限）のどこかに丁度いいポイントがあって，著作権は適切な権利制限のもとで創作者の創作性を高める制度でありえる．しかしこの話の難しい点は，その丁度いいポイントがどこにあるかは微妙すぎて，著者が著作権制度についてどう思っているかによって，好意的に書かれたり，否定的に書かれたり，まったく違った主張がなされてしまう．なので，この手の本を読む場合には『今自分が読んでいる本がどういう立場なのか』を常に認識しておくのが重要と僕は思います

（２：保護）と（３：制限）のバランスはときに政治的なパワーバランスに左右されてしまうので『著作権はクリエイターを守るために重要だ』という言説に隠された真意にはさらに注意が必要になります（このあたりのことはレッシグの3部作を参照ください）

さて本題．この2冊のいいところは，著者の福井健策さんが法律家でありながら芸術愛好家であるということにあります．やや（２：保護）に寄っているようには感じますが，権利者の過剰な権利保護への圧力に対しては断固として反対する姿勢も読み取れ，非常にバランスのよい思想をお持ちの方とお見受けしました．そのため利点と問題点をバランスよく学ぶことができ，どちらの立場に立たれる人にとっても好感をもって読み進められると思います．

さらに，この2冊の小さな本ではたくさんの具体的な作品（判例ではなく！）の例を参照しながら，著作権制度について学ぶことができます．入門者にとっては，これほどありがたいことはないのではないでしょうか．

個人的にはやや（３：制限）に寄った考え方をもっております（経済学クラスタの人間の多くはそうだと思います）ので，少し反対したい部分もあります．例えば『著作権の世紀』（p. 100）には，ハリウッドの映画会社は著作権制度の恩恵があってこそ1本100億ドルもの制作費をかけた大作を作っても利益を出してやっていける，といった旨の記述がありますが，著作権制度がなければそもそも100億ドルもの制作費はかからなかった訳でしょうから，この部分は著作権制度をサポートする論理としては意味をなしていないと思います．

．．．とはいえ，もちろん，このようなわずかな瑕瑾をあげつらって批判をするつもりも資格もありませんので，この話はこのあたりに．．．全体として非常に優れておりますので，信用して読める新書だと思います！！

なんでコンテンツにカネを払うのさ？　デジタル時代のぼくらの著作権入門

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岡田 斗司夫 福井 健策
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「なんでコンテンツにカネを払うのさ？」のタイトルには

1. なんで払わないといけないの？
2. なんでカネなの？

ふたつの含みがあります．そして本書の主張はこの2点に尽きるといっていいと思います．対談を書き起した本書は，著作権法の権利保護と権利制限のバランスを重んじる福井健策さんが，岡田斗司夫さんの斬新な発想にたじたじになるという構図．興味深く読み進められます．

本書は書籍の自炊についての対談から始まります．最近でも問題になったことなので，記憶されている方も多いと思います．

iPad 以後の世界では本だってデジタルで読める方がいいに決まっているし，スキャンしてくれる業者がでてくれば半年近く待ってでも紙の書籍を電子化しようと行列を作ります（ました？）．個人で楽しむ分には自由に利用できるのが当然．だったら一番使いやすい形式で持ちたいでしょう？

もちろん，著作権法は他人のために複製をすることも，それによって収益を上げることも認めていませんので，著作権者から訴訟がおこります（「自炊」代行2社にスキャン差し止め要求 東野圭吾さんら作家が提訴）．それは彼らに認められた権利だし，それで構わないのだけれど，作家の人たちが

『裁断された書籍について「本という物の尊厳がこんなに傷つけられることはとんでもないことだ」』

などとおっしゃられるのには違和感を覚えます．購入された書物が物理的に裁断されることを著作権法は禁止していないだろうし，私的複製の範囲であればコピーすることも許されているはずです．訴訟で問題にされたのは，裁断ではなく複製代行であるにもかかわらず，感情論によってプラクティカルな議論を置き換えようとしている．そのことに対する違和感だと思います．（弁護団に福井健策さんがおられるようですが，対談はこの訴訟より前に行われたようで，訴訟には触れられていません）

話が逸れました．要するに，所有のあり方が変わり，創作の仕方も変わってきているにもかかわらず，権利を守ることによって大きな利益を得る権利者が旧態依然としたビジネスモデルを維持しようとしている．創作活動の大半は無償で行われているにもかかわらず，小数の有力な権利者のためだけに著作権法が存在しているかのような現状に疑問を投げかけようではないか，ということです．

当然生まれるであろう，著作権のない世界で創作者はどうやって暮らしていけばいいの？という疑問には，そもそも創作活動だけで生計を立てることをあきらめろ，と答えます．そんな人は世界に1000人いれば十分で，その他大勢は別の仕事で生計をたてて創作活動を続ければいいじゃないかと．支援したいファンができれば少しは暮らし向きがよくなるかもしれない．それでも，本格的なマネタイズは無理である．．．

このような論点はすごく新しいという訳ではないのでしょうし，クリエイターには面白くない発想かもしれません．要するに同人活動みたいなもので満足しなさい，ということですからね．

きわめて極端な確定診断を補足する形で，未来への提言が行われます．岡田さんは最近よく耳にする贈与の経済から少し発想を進めて，お金のやり取りを放棄した世界が語ります．福井健策さんが提唱する全メディアアーカイブ構想 ――これはJASRACみたいな権利管理団体をあらゆるメディアで作りましょうという構想かな―― に日用品のマーケットなんかをくっつける．野菜を買った金額の数％を創作者に寄付する仕組みにする．誰に寄付するかは消費者が選べればもっといい．野菜も寄付もポイントを使えれば税金もかからなくていいじゃないの？

僕が創作者ではない，ということを差し引いても，岡田さんの観点は興味深く，学ぶべきことが多いと感じました．実現可能かどうかは別として，楽しい世界が待っているような気にさせてくれるいい本でした．

曲り角の日本語 (岩波新書)

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豊富な文献調査と，計量的な実践に裏打ちされた言語理論は（よく分からないなりにも）興味深いものであるし，自分自身の言葉遣いを見直す上でかなり勉強になった．義務教育で教えられた学校文法が役になっていない（そして面白くもなかった）という感覚をもってこの本を読んだのでウンウンと頷くところも多かったのだろうと思う．

タイトルを見て勘違いしてはいけないところだけれど，若い人の言葉が乱れていてけしからんという軟弱なHOWTO本ではない．時代と共に言語も変化していくのは認めた上で，どの変化が合理的で，どの変化は無知，怠慢，不敬，責任回避等々による乱れなのかをきちんと考えなさいよ，というメッセージを受け取り損ねてはいけない．著者は本書を以下のように締めくくる（pp. 201–202）：

私ごときものでも心配するのは、言葉のだらしない使い方に安直に流されて、断たなくてもよかった過去とのつながり（略）を、異質なものとして捨て去ることです。これが避けられるのなら、言語は移り変わってよろしいんです。皆さんは曲り角をどちらに行こうとなさるでしょうか。

学校文法は変えるべしというのが全編を通して強い調子で主張されていることのひとつ．その主張を簡単にまとめた第3章では現在流通している不完全な文法体系に対する問題意識と，新しい言語学の成果が概観できる．とはいえ，素人にはかなり難解な話で，完全な理解には遠く及ばなかった．自分が日本語についてまったくもって無知であることは，学校文法の偉大な成果と言うよりない（うそです．もちろん勉強が足りないせいですよ）．やはり時枝「国語学言論」も読むしかあるまい．

最後に，国語教育に対する著者の危機感と憤りが伝わる部分を引いておきましょう．非常におすすめの本です．

p. 175　（ら抜き言葉に関して）

「ら抜き言葉」と世間が呼ぶ現象は…（略）…使用者が意図して「ら」を抜いているわけではないから、むしろ「ら抜け言葉」と呼ぶべきでしょう。命名自体から、言い出した国語審議会の頭の悪さが明瞭に分かります。使っているやつは「ら抜け」、命名したやつは「間抜け」ということになりますよ。